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余英男偏爱传统。 她自己虽然从未样表述过，但是从她对传统面料的阐述上，我们看得出来。她说：“传统面料经过特殊的装饰处理，变幻为拥有装饰性、舒适性和功能型的精致面料。”她还说：“传统是根本的，有许多基础性的东西不能丢。” 她的话与意大利普拉托地区纺织业主席的观点惊人一致。在9月初的上海国际流行纱线展上，这位主席就曾发表过题为“普拉托纺织工业的文化传统”的主题演讲。但是稍有不同的是，后者是对优势的展示，而前者更多地带有冷静地反思。 传统的营养 作为上海纺织控股公司的教授级高级工程师，她有足够的话语权来阐述今天纺织产业从传统中吸收的养分。她说：“我们一直在用卡其绒。但是原来的卡其绒和今天的相比，在国际和国内已经完全不一样了。在这不断变化的过程中，我们就是在不断借鉴原来品种的特性，从而延伸出与从前不同的品种来。” 在她看来，纺织品作为传统的行业，至今已经延续几千年。看看这段从古老到现代的绵长时间中，各具特色的纺织产品，人们仍然可以找到一种绵延不断的相关性。这种相关性其实就是对传统的一次次再现。“今天，纺织行业为了适应现代社会，更不应中断对传统的创新，而是要在更广泛的层次上对古典与经典进行全面的重新诠释。”余英男说，这就是“重释经典”的真正内涵。 在更广范围内重释经典，国内外都有经典案例。江苏梦兰集团将“苏绣”的工艺样式引入到床上用品的制作之中，不断提升了产品的文化意蕴，更成为承载苏绣复兴的重要载体。而相比之下，鲁绣、湘绣则缺少了这样的载体。而国外的Gucci，曾在20世纪60年代生产了一批女式皮靴，对19世纪末的一些工艺进行了改进，结果成为在今天看来依然经典的皮靴款式。 但是，这种“重释经典”的案例，在国内终究太少。国家纺织产品开发中心高级顾问廖美福曾表示，国内面料产品的实用性较强，但通过后整理等方式实现对传统创新的努力，这个力度仍然不够。而这，正是余英男在把重释经典推崇为流行趋势之后，接下来更为关注的一个问题。 在传统上要有发展观念 “发展的观点，就是说企业不但要想到使用传统的面料及工艺，更要时时刻刻在使用的时候，对传统进行创新改进。”余英男这样表述传统与发展观点间的相互牵制。 审视传统，寻求新的变化。这似乎是众所周知的事实。她也承认如此，但是她也坚信，国内的面料企业做的并不够。她举了一个简单的例子：火推纹样是一种古典纹样，有着悠久的历史。在最近几年开始被纺织企业所使用，但是使用的范围却是很有限的。事实上，这种纹样就和苏绣图案一样，完全可以实现使用范围的进一步扩大。“苏绣原来只用在衣服上，现在也用于提花、绣花被上，这在一定意义上来讲，就是传统上的发展。”余英男认为，发展的意识还应该在国内的纺织企业中进一步培养。 而对传统的发展意识，余英男特别强调了两点：技术设计的改进和艺术设计的革新。 技术设计的改进，就是原料工艺上的进步，例如研制出新原料、新纤维。像这几年不断出现的新纤维，带给人们的新感觉就属于技术设计。而艺术设计的革新，是根据传统图样来创造更多的流行图样，更多地满足纺织品作为民用消费品的需求。余英男在解释这两点创新时称：“技术设计和艺术设计的结合，才是真正意义上对传统的创新。”而这就意味着，用发展的意识审视传统时，原材料和样式都应成为被考虑的对象。 事实上，余英男的观点代表了许多专家的意见，这在“创造”这一流行趋势的表述中已有所体现——“色彩图案组合流露出的怀旧气息”是对艺术创新的定义，“原料通过技术手段获得新性能”则是对技术创新的定义。 从这样的角度看，余英男在她对传统的关注中，不但将传统纳入了流行趋势，更是为传统的本意带来了更深刻的解构。 |
